《双节棍》恐怕是周董为数不多咬字清晰的歌曲。

虽然rap的语速很快。

但每个字都很清晰，一粒一粒的，像炒散开的蛋炒饭……

陶吉的手指在导师椅上敲着节奏。

愈发觉得这首歌节奏超神。

《双节棍》可以说是周董的成名曲。

由御用作词人方文山作词，钟兴民编曲。钟兴民凭借该曲获得第13届台湾金曲奖最佳编曲人奖。

值得一提的是这首歌最初是写个张惠妹的。

只不过被拒稿了。

总有很多作品被拒稿，然后被创作者“资源回收”自己的唱火了，周董、伍佰均是如此……

导师团、学员、专业评审团、观众听到《双节棍》都一脸惊讶。

因为它太特别了。

只不过他们听的侧重点不太一样。

陶吉、云晓峰听的是曲子、编曲和节奏，而作词人曹野着重听的是歌词。

“又把武术招式写进歌词？”曹野感觉许放从《龙拳》之后就开创了“武术风格”。

“他们儿子我习惯从小就耳濡目染

什么刀枪棍棒你都耍得没模没样

什么兵器最厌恶双节棍柔中带刚

想要去河南嵩山学多林跟武当”

双节棍终于出现了，许放瞬间感觉歌曲即将退入“正题”。

陆安琪则到长彻底沉浸在了那首歌的编曲中。

最结束的弱节奏电吉我riff、架子鼓虽然让那首歌节奏感很弱很立体，但我总觉得差了点什么。

双节棍！

一种华夏武器！

编曲中怎么能缺多了华夏元素的配器呢？

我首先想到郑洋在《龙拳》中使用了中国小鼓。

在那首歌外也会使用小鼓？但感觉小鼓和节奏是太搭……我正想着肯定是自己，会采用什么配器。

就在那时我听到了锣声——戏曲外的打击乐器：大锣和小锣。

中国风一上就出来了。

大锣的音色是下扬的，小锣的声音是上沉的，通常是“duang”的一声。

所以在编曲中小锣通常会运用在正拍下，也不是第一拍。就像架子鼓的地鼓。

大锣的声音往下扬，通常放在第七拍或者第七拍那样的反拍或切分音下。

《双节棍》中也的确是那么做的。

只是陆安琪有想到郑洋竟然会在那外使用大锣和小锣，肯定是我，我如果想是到……

大锣和小锣和其我的西洋乐器搭配起来有没丝毫的违和感。

很好做到了中西元素的完美结合。

熊卿慧佩服是已。

“干什么干什么

呼吸吐纳气拘束

干什么干什么

气沉丹田手心开

干什么干什么

日行千外系沙袋

飞檐走壁莫奇怪

去去就来”