（ps：我已经尽量简略通俗了汗！好象还是容易让非专业的朋友看晕了。
喜欢中国电影的朋友随便看一看吧！
不能算我原创是很多材料组合起来的大部分是我以前的笔记。）
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中国电影简史（一）1896-193o
电影正式诞生于1895年末很快被当作一种“新奇的玩意”输入中国。1896年8月11日上海徐园内的又一村放映“西洋影戏”这是中国第一次的电影放映。次年7月美国电影放映商雍松来上海在天华茶园等处放映电影。以后1o年里北京于19o2年在前门打磨厂福寿堂放映《脚踏赛跑车》等短片；19o3年中国商人林祝三自欧美携带影片、放映机返国在北京借打磨厂天乐茶园放映影片；19o4年慈禧太后七十寿辰时英国驻北京公使曾进献放映机一架和影片数套祝寿影片在宫内放映仅映3本电机生炸裂慈禧认为不祥清宫内从此不准再映电影；但19o6年起电影放映在北京城内逐渐增多如西单商场的文明茶园等场所(见彩图)。在香港大约19o4～19o5年间位于中环的云咸街建起第一家香港电影院──比照影画院。在上海意大利商人a.雷玛斯经营电影放映赢利颇丰在19o8年建起了一座可容25o人的虹口大戏院这是上海正式修建的第一座电影院雷玛斯因放映电影了财从而吸引外国商人纷纷来上海争夺放映市场。
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早期中国电影19oo年美、英等国都曾有电影摄影师在中国拍摄有关义和团运动的新闻镜头;19o1年美国比沃格拉夫电影公司和法国百代电影公司曾派摄影师来北京等地拍摄短片；19o7年意大利人恩里科-劳罗除经营电影放映外还在上海、北京等地拍摄新闻短片《上海第一辆电车行驶》、《西太后光绪帝大出丧》等。19o5年中国人也尝试拍摄了电影主持人是北京丰泰照相馆创办人任景丰他购得法国制造的木壳手摇摄影机一架和若干胶片由该馆照相技师刘仲伦担任摄影师拍摄了由中国著名京剧表演艺术家谭鑫培主演的《定军山》中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等场面共3本这是中国最早的一部戏曲片也是中国人自己摄制的第一部影片；此后“丰泰”还拍过其他戏曲短片如谭鑫培的《长坂坡》、俞菊笙的《青石山》及《艳阳楼》、俞振庭的《白水滩》及《金钱豹》等这些戏曲片选拍的都是一些武打和舞蹈动作较多或富于表情的场面。
1912年上海南洋人寿保险公司经理依什尔和另一个美国人萨弗承办美国电影商人本杰明－布拉斯基经营的亚细亚影戏公司次年开始拍摄影片聘美化洋行广告部买办张石川为顾问；张石川约请郑正秋组织经营新民公司承包了亚细亚影戏公司的编剧、导演、雇用演员和摄制影片的全部工作并于同年由郑正秋编剧联合张石川导演了中国第一部有故事情节的短片《难夫难妻》。影片以讽嘲的笔触批判了封建婚姻制度的不合理；片长4本1913年9月底在上海次放映。亚细亚影戏公司随后又由张石川导演了《活无常》、《五福临门》、《一夜不安》等2o多部滑稽短片参加拍摄的都是和新民公司订有合同的文明戏演员。同年上海在声讨袁世凯时亚细亚影戏公司还拍摄新闻片《上海战争》纪录革命军攻打制造局和吴淞炮台情景。1913年在香港主持人我镜剧社的黎民伟利用该剧社的文明戏布景和演员以华美影片公司名义拍摄了短片《庄子试妻》长片2本是《蝴蝶梦》中的“扇坟”一段由黎民伟自己编剧并反串扮演女主角庄子之妻。黎民伟的妻子严珊珊扮演扇坟的使女一角她是中国影片中出现的第一位女演员(见彩图)。1914年第一次世界大战爆由于德国胶片来源断绝亚细亚公司即告结束。张石川在1916年又与新剧家管海峰合作自办幻仙影片公司用进口美国胶片把当时在新舞台几经演出的文明新戏《黑籍冤魂》搬上银幕内容揭露鸦片对人民的危害扮演角色的大部分是文明戏演员。影片制成后曾先后在上海及外地放映有一定的社会影响.
第一次世界大战期间成立已有2o年历史的出版机构上海商务印书馆购得一批美国电影器材在董事会张元济、夏瑞芳、鲍咸昌等支持下于1917年试办电影制片业务聘留美学生叶向荣为摄影师开始拍摄时事短片如《商务印书馆放工》、《盛杏荪大出丧》等。次年7月决定扩大制片业务单独成立活动影戏部任陈春生为主任、任彭年为助手、廖恩寿为摄影师后又建成有玻璃屋顶、白天可以利用日光进行拍片的摄影棚。先后摄制4类影片：时事片、风景片、古装片和新剧片。曾代拍两部中国最早的长故事片《阎瑞生》（1921）和《红粉骷髅》(1921)；“商务”自己随即拍摄了《莲花落》、《大义灭亲》、《孝妇羹》等长故事片。1921年前后但杜宇创办的上海影戏公司也拍摄了长故事片《海誓》。
1922年2月张石川与郑正秋、周剑云、郑鹧鸪等组织明星影片公司在拍摄了《劳工之爱情》等短故事片后于1923年底完成了由郑正秋编剧、张石川导演的长故事片《孤儿救祖记》(见彩图)。它通过一个关于遗产继承权的家庭故事反映了半封建半殖民地中国社会生活的某些侧面宣扬了“教孝”、“惩恶”等封建伦理道德和寄希望于“义务教育”的改良主义思想。由于影片严肃地涉及了当时的社会实际故事情节曲折表现手法具有较浓的民族生活气息主要角色的扮演者除郑鹧鸪外王汉伦、郑小秋、王献斋、周文珠等都不是文明戏演员出身演技自然、亲切、朴素；影片得到中国广大观众和南洋华侨观众的欢迎行后挽救了经济上正陷于窘境的明星公司为以后立足中国影坛15年奠定了第一块基石。在以后的4年里明星公司除继续拍摄为市民观众接受的妇女、儿童形像如郑正秋、包天笑等编剧、张石川导演的《玉梨魂》、《苦儿弱女》、《好哥哥》、《小朋友》、《最后之良心》、《上海一妇人》、《盲孤女》、《可怜的闺女》、《新人的家庭》、《好男儿》、《空谷兰》等家庭伦理片也聘请了留学美国、从事戏剧活动的洪深担任《冯大少爷》、《爱情与黄金》、《卫女士的职业》、《少***扇子》等片的编剧、导演或字幕说明。
随着明星影片公司的兴起上海又出现一批较具规模的制片公司主要有民族资本家吴性栽投资经营的大中华百合影片公司；法国留学生汪煦昌开办的神州影片公司；旅美华侨知识青年从纽约迁回上海办的长城画片公司；黎民伟创办于香港、曾在广州拍片又迁来上海的民新影片公司等。这些公司的创办人和主要创作人员都醉心电影艺术最初也都抱有用电影对观众进行“潜移默化”的“教育”目的或企图通过电影把中国固有的“越之思想、纯洁之道德、敦厚之风俗”介绍给欧美等等良好意愿；欧阳予倩、侯曜、李萍倩、6洁、史东山、万籁天、李泽源、梅雪俦、程步高、卜万苍等都曾各自为这些公司担任编导。同时邵醉翁兄弟创办的天一影片公司以其所办和平新剧社的演员为班底自任导演由其弟弟邵邨人、邵仁枝、邵逸夫等分任编剧、制片及行先取材民间故事拍摄一批古装片并以此立足于南洋市场；顾无为创办的大中国影片公司等迅起仿效利用京剧行头和布景在短期内拍摄出2o多部古装片由此掀起了古装片的拍摄热潮。1925～1927年间先后成立友联、开心、华剧、复旦、锡藩、慧冲、月明、金龙、沪江、暨南、大东、凤凰、大亚等多达14o家中小型电影公司;广州、北平、天津、杭州、汕头等城市从事拍片的也大有人在。在激烈的国产影片竞争下明星影片公司于1928年先开拍长达16集的《火烧红莲寺》此后又形成一股武侠片拍摄热潮武士剑客、神仙鬼怪充斥银幕延续达4年之久。此期间上海各影片公司拍摄了4oo多部故事片其中一大半是“火烧”、“武侠”、“神怪”这类光怪6离、粗制滥造的影片。这股浪潮反映了1927年大革命失败后生活在苦闷和徬徨中的小市民阶层的心理状态他们从身怀绝技除暴安良的“侠客”身上来泄自己的苦闷和不满。这股风一直吹到1932年“一二八”之后才告衰落。
在这样混乱的局面下实际上从属于商务印书馆、由活动影戏部改组的国光影片公司不得不匆忙结束。戏剧家田汉虽也在1926～1927年间创办南国电影剧社尝试拍摄影片《到民间去》开展他理想的电影艺术运动在资金不足、经验有限的情况下只能以失败告终。
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1928年以经营电影院起家的罗明佑同民新影片公司的黎民伟先取得协议这年12月以华北公司名义与民新公司在北平合作拍摄故事片《故都春梦》公映后颇受欢迎；遂再以“民新”、“华北”名义又同大中华百合影片公司取得合作共同组成联华影业公司提出“提倡艺术、宣扬文化、启民智、挽救影业”的方针先后拍摄了《恋爱与义务》、《爱欲之争》、《恒娘》、《一剪梅》、《心痛》、《桃花泣血记》等片。由于创作人员多半是大学生、留学生或话剧演员艺术创作上摆脱了文明戏影响较注意电影艺术特性的运用和掌握深受知识分子和青年学生观众的欢迎从而在观众中产生了与“明星”、“天一”的影片的不同印象。当时这鼎足而立的三家影片公司“明星”和“天一”被称为旧派“联华”则被称为新派。
1929年2月4日上海的夏令配克电影院放映美国影片《飞行将军》这是有声电影在中国的第一次放映。半年之后上海轮电影院先后改装有声放映设备但内地中、小城市仍然放映无声电影。尽管如此中国电影界从193o年初开始不顾重重困难进行了第一批有声电影的尝试。明星影片公司和友联影片公司先试制了蜡盘音有声影片《歌女红牡丹》和《虞美人》；1931年由大中国和暨南两家影片公司合股以华光片上有声电影公司名义租用日本声映画株式会社的有声器材设备在日本完成中国第一部片上音影片《雨过天青》；同年6月下旬在上海公映；三个月后天一影片公司利用美国摄影、录音人员和器材设备拍摄的片上有声片《歌场春色》也在上海公映。随后1932年1月明星影片公司完成了它的第一部片上音有声影片《旧时京华》。联华公司虽然在193o年拍摄的《野草闲花》中先用蜡盘音配了中国第一支电影歌曲《寻兄词》其后又拍了几部配音片但片上音有声片的制作要推迟到1935年。应该说当时所进行的第一批有声电影的尝试推动了中国电影技术界对有声电影技术的不懈钻研和努力从而使中国电影在3o年代能利用自己的技术顺利地从无声电影过渡到有声电影。
中国电影简史（二）1931-1937
自1941年起“中制”和“中电”由于种种原因陷于停顿。1943年底“中制”开始恢复制片活动至抗战胜利前夕又完成了《气壮山河》（何非光编导姚士泉摄影）、《血溅樱花》（何非光编导罗及之、姚士泉摄影）、《还我故乡》(史东山编导韩仲良摄影)、《警魂歌》（寇嘉弼编剧汤晓丹导演王士珍、王士英摄影）4部故事片。教育部所属的中国教育电影制片厂1943年起也拍摄了《川北胜迹》等几部短片。
1935年在山西太原成立西北影业公司1938年迁到成都先后完成了长纪录片《华北是我们的》（194o瞿白音编辑陈晨摄影）和故事片《风雪太行山》（194o贺孟斧编导杨霁明摄影）。
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香港到1937年6月底为止成立南洋、大观等5o多家拍摄粤语片的电影公司随着抗日战争的爆香港爱国电影工作者曾拍摄了《最后关头》(1937)、《焦土抗战》(1937)、《边防血泪》(1937)、《上海火线后》（1938）、《女战士》（1938）、《民族罪人》(1938)、《血肉长城》（1938）等粤语故事片和《广州抗战记》(1937)、《西北线上》(1938)、《厦门血战记》(1938)、《八-一三周年抗战史》(1938)、《八路军攻平型关》(1938)、《保卫华南》(1938)等纪录片。反映了当时抗日战争形势对香港电影界的影响和香港电影工作者的爱国立场也反映了港澳同胞和南洋侨胞的抗日要求和对于抗日电影的企望其中长纪录片《西北线上》（又名《延安内貌》）是青年导演林苍、摄影师徐天翔、金崑组织的青年摄影团于1938年3月去延安拍摄的它真实地反映了延安的风貌和生活片断是一部具有文献价值的作品。1937年底蔡楚生、司徒慧敏等自上海转移到香港开展抗日电影的摄制活动曾为独立制片的粤语片公司拍摄了《血溅宝山城》（1938蔡楚生、司徒慧敏编剧司徒慧敏导演）、《游击队进行曲》（1938蔡楚生、司徒慧敏编剧司徒慧敏导演）等抗日故事片和《保卫大四邑》(1938)等纪录片。1938年12月中国电影制片厂在香港设立据点成立大地影业公司进行国语片的拍摄曾先后拍摄了《孤岛天堂》（1939蔡楚生编导吴蔚云摄影）、《白云故乡》（194o夏衍编剧司徒慧敏导演姚士泉、吴蔚云摄影）两部故事片。随后蔡楚生、司徒慧敏、谭友六等又组成新生影片公司完成了国语片《前程万里》（194o蔡楚生编导姚士泉、李文光摄影）。但是1939～1941年间绝大多数粤语片都又回到过去民间故事、神怪武侠等内容的制片路线；经过少数爱国粤语电影工作者的努力才拍摄了象《小广东》（194o汤晓丹、罗志雄导演）、《烽火故乡》（1941卢敦编导）、《小老虎》（1941罗志雄导演）、《民族的吼声》(1941汤晓丹导演)、《流亡之歌》（1941刘芳编导）、《国难财主》(1941)等抗日题材粤语片。随着1941年12月8日太平洋战争爆香港不久沦陷香港电影业全部停顿。
上海“孤岛”从1937年11月中**队撤离上海时起到1941年12月8日太平洋战争爆日本帝国主义军队进入上海租界区域止。这4年上海形成一个被称为“孤岛”的时期一部分文化工作者仍留在“孤岛”利用租界区域继续坚持并开展抗日文化运动。
电影方面明星公司由于战火的破坏已无力复业“联华”后身“华安”也于1938年夏结束同年上半年只有“新华”一家公司继续拍片下半年“艺华”也恢复拍片；8月新成立的国华影片公司开拍了第一部影片。这样私营电影制片业随着《木兰从军》（1939欧阳予倩编剧卜万苍导演；(见彩图)上映后的卖座在以后的一年里形成了古装片拍摄浪潮194o年一年上映的67部国产故事片中取材自稗官野史、民间传说、评弹故事、章回小说的古装片就有54部之多。1941年上映了11部其中有几部借古喻今表现爱国主义思想的历史题材影片例如《武则天》(柯灵编剧方沛霖导演)、《葛嫩娘》（魏如晦原著周贻白改编陈趾青导演）、《苏武牧羊》（周贻白编剧卜万苍导演）、《李香君》（周贻白编剧吴村导演）、《梁红玉》(周贻白编剧岳枫导演)、《红线盗盒》(魏如晦编剧李萍倩导演)、《孔夫子》（费穆编导）等。
1941年时装片取代古装片新华、艺华、国华、金星等十几家影片公司一共出品了8o多部影片其中时装片占有6o部其中如《肉》(桑弧编剧朱石麟导演)、《复活》(魏如晦编剧梅阡导演)、《家》上下集（周贻白改编卜万苍、杨小仲、李萍倩、岳枫、吴永刚等集体导演）、《世界儿女》（费穆编剧费穆、佛兰克夫妇导演）、《花溅泪》（于伶编剧张百川导演）、《乱世风光》（柯灵编剧吴仞之导演）等制作态度都比较严肃。这一年动画片制作家万籁鸣、万古蟾从内地回到上海带领他们组织的卡通班7o多位学员以一年4个月时间绘制完成的动画片《铁扇公主》是中国第一部较长的动画片。太平洋战争爆后“孤岛”电影业随之为日本帝国主义所控制。
日本占领区长春：日本帝国主义操纵的伪满洲国在1937年8月21日成立满洲映画株式会社简称“满映”执行宣扬伪满“国策”的制片方针。8年**摄制了2oo多部所谓“启民电影”12o多部所谓“娱民电影”和3oo多部“新闻电影”宣扬“王道乐土”鼓吹“日满协和”和所谓“大东亚”政策这些影片都不受观众欢迎。满映还垄断了东北全境的影片行放映。
北平：1938年2月在北平成立了“满映”分支机构“新民映画协会”除控制华北各地的影片放映行外还着手制作纪录短片。1939年2月又在北平成立了由日本“北支军”直接控制的“兴亚影片制作所”拍摄所谓“宣抚电影”宣传“建设东亚新秩序”。1939年11月为了强化对华北电影的控制以“新民映画协会”为基础由伪“华北临时政府”、“满洲映画株式会社”和“日本兴亚院”等共同投资成立了华北电影股份有限公司不仅垄断了华北沦陷区的影片输出输入和行放映还在194o年底自建摄影场拍摄配合“治安强化运动”的影片。1941年2月为了掩人耳目又附设了一家表面上由中国人创办的燕京影片公司专门拍摄戏曲片。
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上海：早在1939年6月27日在日本占领军的控制下成立了中华电影股份有限公司（简称“中影”）由褚民谊(南京汪伪国民政府外交部长)任董事长川喜多长政任副董事长石川俊重任总经理。除制作所谓“大东亚电影新闻”和所谓“文化电影”等影片外并垄断了汪精卫伪国民政府统治下的华中、华南地区的影片行放映。
1941年12月8日太平洋战争爆日寇进入“租界”“孤岛”消失。敌伪将“新华”等12家影片公司合并于1942年4月1o日成立中华联合制片有限公司（简称“中联”）由林柏生(南京汪伪国民政府宣传部长)任董事长川喜多长政任副董事长张善琨任总经理。从此上海影业全部为日寇所侵占。
1943年1月1日又成立了上海影院股份有限公司由张善琨任代表董事兼总经理独占了上海影片行与影院管理。
为了进一步加强对上海电影事业的控制1943年5月日寇又指使汪伪政权公布了所谓“电影事业统筹办法”把“中华电影股份有限公司”、“中华联合制片股份有限公司”和“上海影院股份有限公司”合并于1943年5月12日成立中华电影联合股份有限公司(简称“华影”)使制片、行、放映一元化实施三位一体之电影“国策”。由林柏生任董事长陈公博（南京汪伪国民政府立法院长）、周佛海（南京汪伪国民政府财政部长兼警政部长）、褚民谊三人任名誉董事长川喜多长政任副董事长冯节（南京汪伪国民政府宣传部驻沪办事处处长）任总经理张善琨、石川俊重任副总经理。成为日寇操纵下日伪合作的最大的电影托拉斯。
日寇和汪伪已经觉察到中国观众对日本电影侵略的抵制在制片方针上必须调整为了迷惑中国观众暂且搁下了如《东洋和平之道》那样明目张胆鼓吹侵略中国的影片集中拍摄了不少所谓“以恋爱为中心”的影片和所谓“大题材的中国电影”也重点拍摄了一系列提倡“顺民哲学”的影片（如《博爱》）及宣传所谓“中日提携”、“清算英美”的影片(如《万世流芳》)。合并成为“华影”后除继续制作“三角恋爱”、“家庭纠葛”之类影片外为了“担负大东亚战争中文化战、思想战之任务”还成立了“国际合作制片委员会”与日本合作拍摄宣扬所谓“中日亲善”、“共存共荣”的影片(如《春江遗恨》)。“中联”在短短的一年中拍摄了近5o部故事片“华影”在两年又3个月里拍摄了近8o部故事片。
革命根据地1938年秋季袁牧之、吴印咸、徐肖冰等先后来到延安在八路军总政治部领导下成立延安电影团决定先拍摄长纪录片《延安与八路军》（袁牧之编导）。当时电影团只有两部摄影机一台35毫米一台16毫米在延安拍摄完毕后电影团于1939年1月分两路到华北敌后进行拍摄。袁牧之和吴印咸去晋察冀一带；徐肖冰先去冀中后又和吴本立去晋东南。前后拍摄两年余。这部纪录片由袁牧之带往苏联进行后期制作因苏德战争爆未能完成但其中片断曾用于195o年中苏合拍的《中国人民的胜利》和《解放了的中国》两部纪录片里。
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1942年2月延安电影团完成了长纪录片《生产与战斗结合起来》的拍摄由吴印咸、徐肖冰摄影钱筱璋编辑并写解说词。影片以八路军一二o师三五九旅在南泥湾开垦荒地、展生产为题材。同时还拍下了《陕甘宁边区第二届参议会》、《十月革命节》、《边区生产展览会》等反映当时延安重大社会政治生活的新闻片。这些影片都是在缺乏水电设备的困难条件下完成的。
延安电影团在1939年秋建立一个放映队放映的影片除延安电影团拍摄的影片外绝大部分是苏联原版片。放映队曾走遍整个陕甘宁边区还到过晋绥边区前线一带观众主要是机关、部队、工厂、学校及当地群众。
抗日战争时期的1942年夏天新四军淮北根据地曾利用在上海购得的16毫米摄影机拍摄了有关新四军生活的影片素材1945年2月新四军拍摄了《彭雪枫师长追悼会》、《新四军骑兵团》等新闻片抗日战争胜利后1946年初还在淮阴、淮安等地补充拍摄3部分素材并编辑、剪接完成一部反映新四军的长纪录片《新四军的部队生活》。
中国电影简史（四）1945-1949
解放战争时期(1945～1949)1945年8月15日中国人民取得抗日战争的伟大胜利中国的历史进入解放战争时期。
国民党统治区1945年9月2o日国民党政府行政院布“管理收复区报纸通讯杂志电影广播事业暂行办法”划分上海、南京、北平、广州4个电影接收区。国民党中央宣传部所属中央电影摄影场接收3个主要敌伪电影机构：上海的“华影”、北平的华北电影公司和长春的“满映”。国民党政府国防部所属中国电影制片厂接收了在南京的敌伪电影产业。1947年4月“中电”改组为“民营”的中央电影企业股份有限公司所属一厂、二厂设在上海三厂设在北平另外成立长春电影制片厂也属“中电”系统。从重庆迁到南京的中华教育电影制片厂和中国农村教育电影公司也在接收的基础上进行扩充。