宫女送上金盆和绢巾，示意李瑄洗手擦拭。

“因七郎的《水调歌头》，近段时间，长安多有填词。但皆不如七郎的词有味道。七郎可否就暮春时节，发挥想象再写一首词。”

兴致罢，又饮几杯美酒，李隆基向李瑄询问道。

“提起暮春，不外乎教坊名曲《蝶恋花》，臣重改格律，前几日新作一词，还未传出。不知圣人和娘子是否愿意观读？”

李瑄沉吟一下，向李隆基说道。

为维护自己大才子的名声，李瑄这一年多自己做了几首诗，又抄袭几首符合场景的诗。但始终未抄袭一词。

“蝶恋花！来人，上笔墨……”

李隆基更来兴趣，急于让李瑄展示。

杨玉环也眼波明亮，充满期待。

高力士立刻从紫云楼内，拿出笔墨纸砚。

不一会儿，宫女将墨磨好。

李瑄长舒一口气，纸笔写下《蝶恋花春景》。

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

李隆基和杨玉环就近一字一句地读。

词立意清新，堪称绝佳，果然只有李瑄才能作出这样的词。

特别是“墙里”、“墙外”这一段，诗词最忌讳重叠，但这三句读起来错落有致，难人寻味。

但这一句话，却让他联想到杨玉环还是寿王妃时，他爱而不得，最终千方百计的场景。

不论是“天涯何处无芳草”，还是“多情却被无情恼”，看似是写暮春场景。

但李隆基总感觉其中有一种情绪。

但李瑄如日中天，不该有这种情绪。

难道是他多想，李瑄仅仅是在惋惜暮春吗？

旁边的杨玉环则想法不同，她一度心跳加速，是她太敏感了。

实际上，需要等几年后，朝野学者才自认为“完美”解读这首词，传授后世。

“七郎的才华，盖王维、李白啊！有没有填曲？”

李隆基只以为李瑄的寓意是对那些反对新法的人。

这段时间，许多人也是这么认为的。

想通以后，李隆基再看这首词后，就爱不释手。

“臣才拙，还未填曲。”

李瑄回答道。

诗词就是通过作者所处的环境去赏析。

在大唐，只有李瑄能作出这种别具一格的词，人们的联想自然会不同。

而“多情却被无情恼”，本就包含太多。

“我亲自为此词填曲，流入教坊，可否？”

李隆基艺术细胞在发烫。

“这是臣的荣幸。”

李瑄不敢向李隆基要版权费，恭维一声。

“玉环，你觉得这《蝶恋花》如何？”李隆基看杨玉环不说话，问她一句。

“七郎的词，总令人惊讶。”

杨玉环掩盖情绪，向李隆基回道。因为慌张，她不敢再多看李瑄一眼。

可惜李瑄不知，否则心中一定会无语。

一场游玩，至中午以后，偃旗息鼓。

李隆基和惆怅的杨玉环一起，摆驾从夹道回兴庆宫。

儿孙们也各回各家。

“杨中丞。”

杨钊和虢国夫人腻歪在一起，他准备离开上马车的时候，被李瑄叫住。

而且李瑄还是当着杨氏姐妹的面叫住他。

“相公有何吩咐？”

杨国忠看了一眼生气的虢国夫人后，只能硬着头皮来问候李瑄。