文雅说到这里的时候，又开始哽咽：“我跟我爸爸妈妈说过这些的，但他们都说我只是在做梦，都是假的，而且他们不让我做梦的事情说出去，这样别人就更不会跟我玩了。”

我发现其实文雅自己就知道很多所谓的隐秘，只是她的心性跟身体一样没有长大，自己无法理解这些事情。

文雅的情绪又有些要崩溃的迹象，我往前走了两步，文雅就一头扎进我怀里痛哭。

我尽力安慰着文雅，同时用眼神逼迫袁晓兰，不让她再继续逼问了。

袁晓兰会意的点了点头，又习惯性的皱起眉头，沉声道：“她们之间肯定有我们不能理解的联系，比如说记忆的共享，她能知道山中的情况，那么她说不定也能知道山外面的事情。”

虽然有些拗口，但袁晓兰的猜想我们都能理解。

我任由文雅抱着哭了一阵，开始慢慢思考她刚才的一段话。

最令我在意的，除了那个在山中慢慢长大的‘文雅’，还有那个再次出现的‘妖怪’。

文雅说它一直跟着自己，后来又走进了一棵大树里不出来了，而最贴合我们现在实际情况的，就是枯树林里的那些树木，那些树里很多都放置着黑毛猩猩的尸体。

“难道她说的‘妖怪’和你们见过的‘白毛猩猩’都是那些黑毛猩猩？”雷阳摸着下巴提出疑问，正好也是我心中所想。

沉默许久的张二也终于再次发声：“早前我就看着那些树棺像是有规律的摆放，但很多树都枯死倒下了，看不明白。但你们试想一下，要是没有实际意义的话，古代人为啥要费那么大劲弄这些东西，光是猎杀那么多大猩猩，都得费老大工夫。”

张二不说话的时候，我都快忘了他才是这里对于古墓最有研究的专家了。

袁晓兰用眼神示意他继续说下去，张二心事重重的样子，有些敷衍的道：“我只是觉得那些东西肯定有用，但具体是干嘛的，现在真看不出来了。”

张二早前就说过，现在的枯树林在古代是一片茂盛的森林，现在很多东西都被毁掉了，他看不出来也是正常。

不过我们都心知肚明，不管是‘妖怪’还是‘白毛猩猩’，都是那个古代工程遗留的产物。

袁晓兰又扭头看向水面，询问张二：“枯树林和水下的古墓是一起的吗？”

“是！”张二回答的很笃定：“如果真要靠猜的话，那片树林子是绝对不能成为埋人的陵寝的，所以我一开始也在努力找跟它配套的东西，既然这水下有墓，就一定是同一个工程，年代上应该是唐朝。”

雷阳很主动的坦白道：“我曾经看到过墓里的东西，有一副巨大的彩绘壁画，画上是一个衣袂飘舞的女人，还有一些个雕塑和瓶瓶罐罐的瓷器，但是不是唐朝的，我就不知道了。”

我们几个再次齐刷刷看向雷阳，他很无奈的摊了摊手：“你们也没问过我，而且我也不知道你们还要计算什么年代，在我看来墓里的东西不就是死人的东西吗，真不理解那些有钱人为什么花那么大价钱买死人的物件。”

雷阳的理由也能说得通，但在我看来，还是故意隐瞒的可能性大些，他虽然在辨别古墓和古董上不擅长，但既然能和张二这个圈子牵线挂钩，就不像是该说出刚才那番理论的人。

在这个节骨眼儿上我们也没法再去逼问雷阳，张二也只是让他尽可能详细的说出在‘墓里’看到的场景，最后甚至逼着他在地上把那副壁画给画出来。

雷阳口口声声说自己不会画画，但拿了根树枝开始在地上勾勒之后，却慢慢变得认真的起来。

他前几笔的确凌乱的很，但画了一会之后，就以一种奇怪的握姿捏着树枝，跟跳民族舞一样不断扭动身子，而地面上的绘画也渐渐规整起来，甚至于连我这个不懂艺术的人都觉得颇有几分韵味。

也就十几分钟的时间，泥土地上出现了一副气势浩大的图案，内容如同雷阳所说，是一个衣袂飘飘的女人伸展着身姿要飞起来一样。

雷阳只是画了一个大致的轮廓，连画中女人的五官和手脚等细节都没有画出来，但张二却一口就说出了画卷的名字。

“飞仙图！或者说是叫飞升图！”张二很认真的研究起来：“从风格上来讲，有极大的可能是盛唐时期，这是古代壁画成就的巅峰期，到了宋代就开始没落了，虽然看不出来色彩，但就构图而言，这种和谐性就证明是出自绘画手艺高超的宫廷画师之手。”

看着张二炽热的眼神，我不得不认同一句外界的传言，所谓高手在民间，那些个衣冠楚楚的老学究，在对古玩的品鉴和热忱上，真不一定比得上张二这类掘墓盗窃的土夫子。