喜获张佛千赠联

在老一辈作家中，张佛千联作最多，尤擅长于制作嵌名联。一九八八年

秋，我初访台湾，在《联合报》所设的宴会中，得与张老相识（那时他已

有八十五六岁了）。第二天，张老便赠我一联，不但是亲笔书写，而且是

裱好了托专人送来，真是盛情可感。联云：

羽客传奇，万纸入胜；

生公说法，千石通灵。

并有题序云：“羽生先生为武侠说部千百万言，天下传诵，奇肆诡变，

引人入胜，窃慕之久矣。顷喜其自港来台，得接杯酒之欢，又读其近作谈

联之文中，引余为孙立人将军作郑成功祠长联，喜制小联为赠。借博方家

一灿耳。”谬奖实不敢当，但前辈的谦厚却是值得我们作为风范的。他提

及的“其近作”，是我写的一篇《谈郑成功祠联》的文章，当时刊在台北

的《中国时报》。

第八一〇章附錄

我曾於一九九一年八月九日在香港《大公報.藝林》寫過一篇《楹聯的

各自為對格》，是專談楹聯作法的，因性質不同於本書的談趣，特附錄如

下：

楹聯的各自為對格

古人習慣把對聯懸掛在廳堂前部的柱子上，稱為楹聯。後來就變成了對

聯的別稱，至今沿用。即使不是懸掛或黏貼在壁間或柱上的聯語，也都可

以稱為楹聯了。

顧名思義，對聯藝術的主要特點就是對稱。概括而言，對稱可分三個方

面：一、詞性；二、虛實；三、平仄。即詞性相同（名詞對名詞，動詞對

動詞），虛實相對，合乎平仄規則。若再加上一條“切合題旨”，那就是

評定對聯優劣的四項原則了。

但在古今名聯中，卻往往會發現一些表面看來似乎並不對稱的例子，尤

其在詞性和虛實方面。例如昆明大觀樓長聯中有個相應的對句：

喜茫茫空闊無邊；

歎滾滾英雄誰在。

“英雄”與“空闊”，一是名詞，一是形容詞，前者“實”，後者

“虛”，論詞性有如南轅北轍。

端方題黃鶴樓聯：

我輩復登臨，昔人已乘黃鶴去；

大江流日夜，此心常與白鷗盟。

“登臨”，動詞；“日夜”，名詞，亦是一虛一實。更有甚者，有“江

東才子”之稱的近代詩人楊雲史，一度曾任北洋軍閥陳光遠的秘書，在某

次的陣亡軍士追悼會中寫過這樣一副輓聯：

公等都遊俠兒，我也有幽燕氣，可憐北去滯蘭成，聽鼙鼓一聲，

愴然出涕；

醉後摩挲長劍，閒來收拾殘棋，慚愧西來依劉表，看春江萬里，

別有傷心。

這是曾引起大風波的民初名聯（因陳光遠不知劉表是何人，誤將漢末

“八俊”之一的劉表當作讓成都的劉璋，以為楊譏諷他，楊幾遭殺身之

禍）。在這副對聯中，上聯的“公等都遊俠兒”與“我也有幽燕氣”成對；

下聯的“醉後摩挲長劍”與“閒來收拾殘棋”成對。各自為對，不但下聯

可以完全不管上聯的詞性，甚至連句子結構的形式也不一樣。如果對於楹

聯對稱的格式只知其一（上下聯相應詞句成對），不知其二（各自為對）

的話，那就難免會引起疑惑，不解何以“公等”可對“醉後”，而“我也”