又如大觀樓長聯中有一個相應的對句：

更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞；

便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。

上聯的“蘋天”“葦地”“翠羽”“丹霞”，下聯的“斷碣”“殘

碑”“蒼煙”“落照”各自為對。而句子的其他部份，如“更”“便”，

“點綴些”“都付與”則是仍依“正格”成對。

阮元（道光年間曾任雲貴總督的大官）曾把大觀樓長聯中他認為“對仗

欠工”者改了十幾處之多，也不知他是否不懂可以各自為對的道理（或雖

懂而拘泥於正格），把上面例句中的“斷碣殘碑”改為“蘚碣苔碑”來與

“蘋天葦地”相對，理由是蘋、葦、蘚、苔都是植物，同類詞相對，“更

加工整”。卻不知這麼一改，把原句“斷碣殘碑”所包含的那種歷史蒼茫

感全都失了。更何況若依各自為對格，“斷碣”“殘碑”，本來就是對得

十分工整的。阮元修改的大觀樓長聯，其他地方也大都類似。

局部成對的範圍，“最小”可以只有兩個字。這種例子多見於聯綿詞

（註：狹義的聯綿詞限於雙聲、疊韻，廣義的聯綿詞則是“兩字相續，或

以其形，或以其事，或以其聲”相綴成義。許多複合詞都包括在內。有興

趣的讀者可參閱王國維著的《聯綿字譜》及符定一編著的《聯綿字典》。

尤以後者最為詳盡，這裏不擬贅述了）。如上述大觀樓長聯中的例子：“喜

茫茫空闊無邊；歎滾滾英雄誰在。”雖然論詞性“空闊”與“英雄”，一

是形容詞，一是名詞，前者“虛”，後者“實”，但由於“空”與“闊”

是同類詞，“英”與“雄”是同類詞，依兩邊各自成對格，不但可以成立，

而且對得非常工整。阮元把這個對句中的“空闊”改為“波浪”，用以與

“英雄”相對，非但失了原作的氣勢，而且也不符合實景（滇池並非長江

黃河，它的波浪是不大的，更說不上“無邊”）。孫髯翁這個例句就是運

用聯綿詞在兩邊各自成對的例子。聯綿詞必然是兩個字組成的，所以比例

亦是“範圍”縮小到只有兩個字的各自為對的例子。

運用聯綿詞的各自為對格還可以舉幾個著名的例子，如岳墳名聯：

正邪自古同冰炭；

毀譽如今判偽真。

廣州越秀山五層樓聯：

萬千劫危樓尚存，問誰摘斗摩星，目空今古？

五百年故侯安在，使我憑欄看劍，淚灑英雄！

章士釗贈陳寅恪詩聯：

閒同才女量身世；

懶與時賢論短長。

“冰炭”“偽真”“今古”“英雄”“身世”“短長”詞性不同，虛實

有別。但由於它們都是兩個詞性相同的字組成的聯綿詞，故依各自為對格，

便可對稱。

還有只需上一個字和下一個字是同類詞，便可運用各自為對格的例子。

如廣州陶陶居酒家的嵌字聯：

陶潛善飲，易牙善烹，飲烹有度；

陶侃惜寸，夏禹惜分，分寸無遺。

“飲烹”，動詞；“分寸”，名詞。“分寸”是聯綿詞，“飲烹”不是，

但有一樣相同的是，“飲”“烹”詞性相同，“分”“寸”詞性相同。依

各自為對格，“飲烹”與“分寸”也是可以成對的。

懂得“各自為對”的格式，有助於我們對楹聯藝術的欣賞，從“懂得”

到“善於運用“，那就更有助於我們提高楹聯製作水平。限於篇幅，我在

這篇文章中所舉的例子有限，希望讀者能舉一反三。